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Palacio de velazquez exposicion

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Palacio de velazquez exposicion

palacio retiro

El Palacio de Velázquez del Parque del Retiro acogerá del 25 de junio de 2021 al 2 de mayo de 2022 una exposición dedicada a la artista argentino-suiza Vivian Suter (Buenos Aires, 1949). Organizada por el Museo Reina Sofía, la exposición mostrará cerca de 500 pinturas, desde sus piezas realizadas sobre papel en los años 80 hasta obras muy recientes realizadas en su taller de Panajachel, en la selva guatemalteca.

A lo largo de su carrera, Suter nunca se ha alejado demasiado de la escena artística de Basilea, la ciudad que fue su hogar entre 1962 y 1982, donde estudió y donde empezó a crear sus primeras obras a finales de los años 60.

En 1982 instaló su estudio y su casa en Panajachel, en los terrenos de una antigua plantación de café que rodea el lago Atitlán, en la selva guatemalteca. Desde entonces, su obra ha evolucionado en un intercambio cada vez más estrecho con el entorno natural, reflejado en lienzos coloristas sin marco que fluyen profundamente con el paisaje tropical que sumerge su lugar de trabajo. Suter aborda la pintura abstracta y la improvisación artística a través del entorno natural: sus lienzos sin marco -o más bien mantas- muestran formas pintadas que hacen referencia a formas naturales, como las copas de los árboles, las cumbres volcánicas o las superficies acuáticas.

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historia del palacio de cristal

El Palacio de Velázquez (1883) es, junto con el Palacio de Cristal, uno de los dos espacios expositivos que el Museo Reina Sofía tiene en el Parque del Buen Retiro de Madrid. Toma su nombre del arquitecto Ricardo Velázquez Bosco, responsable de su construcción, junto con el ceramista Daniel Zuloaga y el ingeniero Alberto del Palacio.

El Palacio de Velázquez está situado en el Parque del Buen Retiro, en el distrito madrileño de los Jerónimos. Ocupa una posición central en el parque, entre el gran lago de botes y el pequeño lago junto al Palacio de Cristal. El Buen Retiro fue originalmente un coto de caza real convertido en un exclusivo parque real para el Palacio del Buen Retiro de Felipe IV, que se extendía por 300 hectáreas. El palacio fue demolido en su mayor parte después de la Guerra de la Independencia, y sólo se conservan el Casón del Buen Retiro y el Salón de Reinos (utilizado como sala del trono), y el parque está abierto al público desde 1868.

Originalmente conocido como el Palacio de la Minería, fue construido en 1881-3 para la Exposición Nacional de Minería por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco (y nombrado en su honor), el ingeniero Alberto Palacio y el ceramista Daniel Zuloaga. Funciona como galería de arte y artesanía y está catalogado como Bien de Interés Cultural.

museo del prado

El Palacio de Velázquez está situado en el Parque del Buen Retiro, en el distrito madrileño de los Jerónimos. Ocupa una posición central en el parque, entre el gran lago de botes y el pequeño lago junto al Palacio de Cristal.

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El Buen Retiro fue originalmente un coto de caza real convertido en un parque real exclusivo para el Palacio del Buen Retiro de Felipe IV, que se extendía por 120 hectáreas. El palacio fue demolido en su mayor parte después de la Guerra de la Independencia, y sólo se conservan el Casón del Buen Retiro (un salón de baile) y el Salón de Reinos (utilizado como sala del trono), y el parque está abierto al público desde 1868[4][5][6].

Se trata de un gran edificio neoclásico, de ladrillo rojo y azulejos, cubierto con bóvedas de hierro y cristales para iluminar naturalmente las salas[1]. Se construyó entre 1881 y 1883, con motivo de la Exposición Nacional para mostrar los logros en el campo de la minería, la metalurgia, la cerámica, la fabricación de vidrio y las industrias de aguas minerales. El arquitecto fue Ricardo Velázquez. También trabajaron en el proyecto el ingeniero Alberto Palacio y el ceramista Daniel Zuloaga[7].

edificio del palacio de cristal en madrid, españa

Desde finales de la década de 1960, Cildo Meireles (nacido en 1948, Río de Janeiro) viene desarrollando nuevas posibilidades de redefinición del arte conceptual, basadas en una relación con la experiencia sensorial del espectador, el uso crítico de los sistemas de circulación ideológica y económica, y también una conexión ética con el mundo, que son los fundamentos de la interpretación crítica que realiza el artista. El arte de Meireles amplía el campo de la crítica del modernismo realizada en Brasil y América Latina por artistas como Helio Oiticica, Lygia Clark y Lygia Pape en la segunda mitad del siglo XX.

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La exposición incluye algunas obras e instalaciones nunca antes presentadas, y otras que se encuentran entre las creaciones menos conocidas del artista. Como se observa en instalaciones como Abajur, Olvido y Amerikkka, muchas de las piezas expuestas plantean un comentario crítico sobre el concepto de territorio, cuestionando la historia, entendida como una narrativa de dominación colonial del mundo. La exposición también cuenta con algunas de las series históricas de Cildo Meireles que examinan las ideas de valor, el objeto de arte y -de nuevo- el territorio, como Arte físico e Inserciones en circuitos ideológicos.

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