Mausoleo de julio ii

  • por
Mausoleo de julio ii

Cómo murió el papa julio ii

El Moisés de Miguel Ángel (terminado en 1515), aunque originalmente estaba destinado a formar parte de un enorme monumento funerario independiente de 47 estatuas para el Papa Julio II, se convirtió en la pieza central del monumento funerario y la tumba del Papa en esta iglesia de la familia della Rovere. Moisés está representado con cuernos, lo que connota «el resplandor del Señor», debido a la similitud de las palabras hebreas para «rayos de luz» y «cuernos». Este tipo de simbolismo iconográfico era habitual en el arte sacro primitivo, y para un artista los cuernos son más fáciles de esculpir que los rayos de luz.

Tumba del papa julio ii de

La Tumba del Papa Julio II es un conjunto escultórico y arquitectónico realizado por Miguel Ángel y sus ayudantes, encargado originalmente en 1505 pero que no se completó hasta 1545 a una escala muy reducida. La estructura, originalmente destinada a la Basílica de San Pedro, fue colocada en la iglesia de San Pietro in Vincoli, en el Esquilino de Roma, tras la muerte del Papa. Esta iglesia estaba patrocinada por la familia Della Rovere, de la que procedía Julio, y en ella había sido cardenal titular. Sin embargo, Julio II está enterrado junto a su tío Sixto IV en la Basílica de San Pedro, por lo que la estructura final no funciona realmente como una tumba.

Tal como se concibió originalmente, la tumba habría sido una estructura colosal que habría dado a Miguel Ángel el espacio que necesitaba para sus seres trágicos sobrehumanos. Este proyecto se convirtió en una de las grandes decepciones de la vida de Miguel Ángel cuando el Papa, por razones inexplicables, interrumpió el encargo, posiblemente porque había que desviar fondos para la reconstrucción de San Pedro por parte de Bramante[2] El proyecto original preveía una estructura independiente de tres niveles con unas 40 estatuas. Tras la muerte del Papa en 1513, la escala del proyecto se redujo paso a paso hasta que, en abril de 1532,[3][¿fuente no fiable?] un contrato final especificaba una simple tumba de pared con menos de un tercio de las figuras originalmente planeadas[4].

Tumba del papa julio ii medium

Durante su estancia en Florencia, entre 1499-1505, Miguel Ángel trabajó en varios encargos. Entre ellos, la Virgen con el Niño (1501-1504), un encargo privado para un comerciante flamenco llamado Alexander Mouscron y que fue enviado a Brujas en 1506; las estatuas de los Stos. Pablo, Pedro, Pío y Gregorio (entre 1501 y 1504) para el Retablo Piccolomini de la Catedral de Siena; el Tondo Pitti (1503-1505); el Tondo Taddei (1504-1505) y el San Mateo inacabado (1505-1506) para los nichos del coro de la Catedral de Florencia.

Esculturas para el Retablo Piccolomini, mármol, de Miguel Ángel, 1501-1504 (Catedral de Siena, Siena). El Retablo Piccolomini fue encargado por el cardenal Francesco Todeschini Piccolomini, que lo quería para su tumba. Sin embargo, posteriormente fue elegido Papa Pío III y enterrado en el Vaticano. El Retablo fue construido entre 1481 y 1485 por Andrea Bregno, con adiciones en las décadas siguientes. El 19 de junio de 1501, el joven Miguel Ángel recibió el encargo de las esculturas para los nichos del Retablo. Comenzó a trabajar en este encargo de forma lenta y ocasional. Arriba a la izquierda: San Pablo. Arriba a la derecha: San Pedro, esta es la contribución más individual de Miguel Ángel para este Retablo, la intensidad de la mirada de Pedro y la forma en que se abrocha el vestido se puede ver como un estudio que anticipa el Moisés para la tumba de Julio II (ver imágenes abajo). Abajo a la izquierda: San Pío, esta escultura fue tallada originalmente como San Agustín, esta escultura y la de San Gregorio fueron talladas en colaboración con Baccio da Montelupo. Abajo a la derecha: San Gregorio.

Mosè di michelangelescultura de michelangelo

Cuando, por voluntad del Papa Julio de la Rovere (1503-13), Miguel Ángel fue a Roma en 1505, el Papa le encargó que construyera en el transcurso de cinco años una tumba para el Papa. Cuarenta estatuas de tamaño natural debían rodear la tumba, que debía tener 7 metros de ancho, 11 metros de profundidad y 8 metros de alto; debía ser una tumba independiente y contener una celda funeraria ovalada. Nunca, desde la época clásica, se había construido algo así, en Occidente, para un solo hombre.

Según el plan iconográfico, que podemos reconstruir a partir de las fuentes escritas, debía ser un esquema del mundo cristiano: el nivel inferior estaba dedicado al hombre, el nivel medio a los profetas y los santos, y el nivel superior a la superación de ambos niveles anteriores en el Juicio Final. En la cúspide del monumento debía haber una representación de dos ángeles sacando al Papa de su tumba el día del Juicio Final.

Miguel Ángel comenzó inmediatamente los preparativos para esta tarea, pero el caprichoso Papa, dudando de encontrar un lugar apropiado para erigir su tumba, planeó algo aún más grandioso: la restauración y remodelación de San Pedro. Así, Miguel Ángel recibió la orden de realizar otros encargos, primero en Bolonia y luego en Roma, el techo de la Capilla Sixtina.